Picasso nunca conoció a Einstein, sin embargo, los historiadores intelectuales han notado paralelos fascinantes entre las vidas de los dos hombres. [Matemáticas] ^ {\ text {[nota 1]}} [/ matemáticas] Cada uno a su manera es un ícono del siglo XX, Picasso en arte moderno, y Einstein en ciencia moderna. Ambos vieron florecer su genio creativo en circunstancias sociales similares durante períodos de crisis artística y científica.
El arte estaba atravesando un período de confusión, ya que las teorías competidoras en cuanto a su propósito y dirección competían con el tradicionalismo por el dominio. Los líderes de estos movimientos revolucionarios incluyeron a Paul Cézanne, quien dirigió la transición de la concepción del esfuerzo artístico del siglo XIX a un concepto radicalmente diferente del arte en el siglo XX, y Henri Rousseau, cuyas obras deliberadamente primitivas se remontan a las influencias tribales.
En ciencia, las secuelas del experimento de Michelson-Morley todavía se desataron. Aunque la hipótesis de Hendrik Lorentz de la contracción de la longitud había proporcionado una explicación que, al menos matemáticamente, explicaba los resultados de Michelson-Morley, fracasaron los intentos repetidos de observar los efectos de compresión pronosticados por la contracción de la longitud: el experimento Trouton-Noble no pudo detectar los efectos en los condensadores cargados , el experimento Trouton-Rankine no pudo detectar efectos en los circuitos eléctricos, y los experimentos de Rayleigh y Brace no detectaron la birrefringencia en objetos transparentes.
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La hipótesis de Max Planck de los cuantos de acción se ajustaba a la forma observada de los espectros de cuerpo negro, pero nadie, ni siquiera Planck, sabía qué hacer con ella: “Mis intentos inútiles de reintegrar el cuanto de acción en la teoría clásica se extendieron durante varios años y me causaron muchos problemas . ”Henri Bergson dirigió el debate sobre la naturaleza del tiempo y la duración, mientras que Henri Poincaré produjo análisis controvertidos de teorías científicas, desde el análisis de las percepciones hasta la investigación del pensamiento mismo.
Picasso se mantuvo al tanto de estas corrientes de conocimiento a través de un apretado grupo de amigos conocidos como la banda de Picasso que se conocieron en el taller de Picasso. El grupo incluía poetas, ocultistas, matemáticos y fantasías literarias de vanguardia como Alfred Jarry, que había escrito tratados subversivos sobre geometría no euclidiana, la cuarta dimensión y el viaje en el tiempo.
En Berna, Suiza, una banda similar de amigos, que giraba en torno a Einstein, se llamó a sí misma Akademie Olympia (Academia Olympia) y debatió una gama igualmente amplia de temas.
El historiador de la ciencia Arthur I. Miller ha argumentado que Henri Poincaré proporcionó un vínculo central entre Picasso y Einstein. Picasso había quedado particularmente impresionado por las opiniones de Poincaré sobre la cuarta dimensión. ¿Cómo podría un artista expresar este concepto? Desde el punto de vista de la cuarta dimensión, Picasso imaginó poder ver todas las perspectivas de una escena a la vez.
En su obra seminal, Les Demoiselles d’Avignon, que presagiaba el cubismo, Picasso intentó pintar desde el punto de vista de esta cuarta dimensión, y describió una de las demoisellas simultáneamente de rostro completo y de perfil, proporcionando dos perspectivas a la vez.
Einstein, por su parte, también se inspiró en Poincaré y, a diferencia de Picasso, lo conoció en persona. No está claro exactamente cuánto de las teorías de Einstein derivadas de Poincaré (no estoy de acuerdo con el análisis de Miller en varios puntos), pero la influencia indirecta de Poincaré en el trabajo de Einstein (principalmente a través de Lorentz) debería haber sido sustancial.
Otras lecturas:
Henri Poincaré: el improbable vínculo entre Einstein y Picasso
Einstein, Picasso: espacio, tiempo y la belleza que causa estragos
Cubismo espacio-tiempo
[matemáticas] ^ {\ text {[nota 1]}} [/ matemáticas] Otro afiche que respondía a esta pregunta escribió que Einstein y Picasso habían sido introducidos en 1905 por Alice Gery. Aparentemente, su respuesta representa una lectura errónea de estas palabras por parte de Miller: “La exploración del espacio por Picasso en su innovador Les Demoiselles d’Avignon empleó nociones de espacio de cuatro dimensiones que le describió Maurice Princet, un actuario de seguros interesado en matemáticas avanzadas y miembro de La banda de Picasso . Los dos hombres fueron presentados en 1905 por la amante notoriamente infiel de Princet, Alice Géry, que en un momento había estado involucrada con Picasso “.
En 1905, Einstein seguía siendo un empleado de patentes de bajo nivel casi desconocido que luchaba por mantener una esposa y un hijo. No habría podido tomarse un tiempo para visitar París para reunirse con las luminarias del mundo del arte.
Ver Einstein, Picasso
