Sus edificios se parecen más a esculturas supremacistas, marcos congelados en el tiempo, inspirados en las pinturas supremacistas antigravedad avante garde rusas que comprenden rectángulos distorsionados, líneas angulares fluidas, perspectivas deformadas, barridos hiperdinámicos y formas llenas de energía.
Fue muy influenciada por los trabajos dinámicos de Kazimir Malevvich, desde sus días de escuela de arquitectura.
El trabajo de Hadid es una extensión de esta filosofía a la arquitectura. Como explica en sus entrevistas, como parte del proceso de diseño de la estación de bomberos de Vitra, hizo pinturas donde incluso las líneas ortogonales estaban distorsionadas y deformadas dinámicamente en una forma de expresionismo abstracto de los camiones de bomberos que se incendiaban.
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Algunas de sus citas sobre su estilo:
“Bueno, no es una práctica normal”, reconoce. “No tratamos con ideas normativas y no hacemos pequeños edificios agradables. La gente piensa que el edificio más apropiado es un rectángulo, porque esa es típicamente la mejor forma de usar el espacio. Pero es decir que el paisaje es un desperdicio de espacio? El mundo no es un rectángulo. No entras en un parque y dices: ‘Dios mío, no tenemos rincones’ “. Insiste en que todos sus edificios son completamente prácticos; simplemente se construyen alrededor de diferentes patrones organizacionales. “Es como decir que todos tienen que escribir exactamente de la misma manera. Y simplemente no es el caso”.
En formas angulares:
“Hay 360 grados, entonces ¿por qué apegarse a uno?”
“Las complejidades y la energía del ciclo de vida moderno no pueden integrarse en las cuadrículas y bloques ortogonales simples de la arquitectura del siglo XX de la era de Henry Ford”
Básicamente, es un estilo que ella ha adoptado y dominado, que carece de formas rectangulares
Zaha Hadid: ‘No hago pequeños edificios bonitos’
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en lugar de curvas. Supongo que con un enfoque gráfico y escultórico tan fuerte, ella encuentra los ángulos rectos aburridos y limitados y no reflejan la humanidad. 