La repetición es lo más importante. Pero muchas melodías pegadizas, melodías que se te atascan en la cabeza, a menudo comparten algunas cualidades melódicas (las excepciones abundan, por supuesto). Sus melodías generalmente son de rango estrecho (no cubren muchas notas) y se mueven paso a paso, lo que significa que una nota casi siempre va a su nota adyacente. No hay muchas “brechas” en la melodía. Esto hace que estas canciones sean fáciles de cantar y fáciles de recordar.
Además, las canciones pegadizas siguen un patrón que ha sido estándar en la música durante cientos de años: relaciones simples con tónica dominante. El tónico es la nota de anclaje de una escala particular; Todas las otras notas se definen por su relación con el tónico. Entonces, si estoy en la clave de E, la nota E es el tónico, y algunas de las otras notas parecen querer inclinarse hacia E, especialmente D #, la séptima nota de la escala mayor de E y un compositor o compositor sabe explotar esto. El dominante es la quinta nota de una escala y tiene algo de “atracción” propia: * realmente * quiere volver a su amigo, el tónico (en mi ejemplo hipotético aquí, el tono B es el dominante de E). Cuando se desarrolla la música, nuestro oído anhela volver a la nota tónica tan pronto como la música se aleja. La partida genera tensión y es memorable, y la resolución de toda esa tensión es extremadamente satisfactoria para el oído.
Construir melodías de esta manera tiene sentido para nuestros oídos. Es como explotar la forma en que nuestros cerebros interpretan los sonidos musicales. Eso puede ayudar a explicar por qué los “gusanos del oído” son lo que son.
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