Con pigmentos, está golpeando contra una pared de ladrillos para tratar de hacer que CMYK funcione. No es nada en contra de CMYK: todos los sistemas son excelentes, porque están especializados para sus diferentes usos de red, ya que un sistema no parece capaz de manejar todos los usos del color.
CMYK está asociado con tintes y luz. Generalmente no pigmento. Cuando pintamos con pigmento, o pintamos con tinte, no podemos usar un sistema de color aditivo como podemos hacerlo con la luz, estamos atrapados físicamente usando un sistema sustractivo (al que la impresión CMYK se adhiere físicamente pero se limita al método de pinturas)
CMYK no trata con colores de alta opacidad, porque los tintes no tratan con colores de alta opacidad de la misma manera que los pigmentos. Los tintes y pigmentos son físicamente diferentes. Los pigmentos son compuestos suspendidos en un aglutinante. Los tintes son compuestos que tienen afinidades químicas por lo que se les aplica y luego (generalmente con un poco de ayuda adicional de aditivos para hacerlo más fuerte) forman un enlace químico. Los pigmentos no hacen eso, el aglutinante de pigmento crea una unión que adhiere toda su suspensión al sustrato (en lo que está pintando) La forma en que se hace la unión difiere de aglutinante a aglutinante, y los diferentes aglutinantes hacen diferentes clases de pintura: la pintura al óleo europea utiliza aceite de linaza, pintura acrílica utiliza un medio polímero acrílico o plástico, la acuarela europea tradicionalmente usa goma arábiga, etc.
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Los tintes y, en este ejemplo, la impresión en CMYK (¡y la impresión como industria tiene un ir y venir sobre el ajuste más allá de CMYK!) Funciona con sus canales para crear transparencia y superponer un canal en otro; el orden generalmente no importa (¡esto es clave!) Porque de sus características físicas que hacen que los tintes sean transparentes. Las pinturas pigmentadas, incluidas las etiquetadas como ‘transparentes’, son mucho más opacas que lo que producirá una imprenta ‘tintas y tintes. A veces, los pigmentos tienen una opacidad cercana al 100%, lo que significa que cubrirán cualquier color, incluido el negro.
Nota al margen: los artistas a menudo trabajan en CMYK cuando usan tinta / tinte.
Usando pinturas a base de pigmento con sus aglutinantes y cargas de pigmento suspendidas, e incluso; ‘magenta y cian transparentes NO se volverán azules como CMYK me diría. Hará un tono púrpura. El magenta y el amarillo NO se volverán rojos, sino que se volverán anaranjados. Lo que tiene sentido, los tintes y los pigmentos tienen diferentes características físicas.
Muchos artistas de óleo y acrílico en estos días usarán un sistema primario de pinturas de 6 colores que usan un solo pigmento y consisten en rojo cálido, rojo frío, amarillo cálido, amarillo frío, azul cálido, azul frío para MEZCLA DE COLOR. No puedo enfatizar lo suficiente, porque, como lo han señalado otros, los artistas en todos los medios de pintura tienen grandes paletas y a menudo difieren de medio a medio: el gris de Payne es un elemento básico de acuarela muy querido, pero no es un gran elemento básico de la pintura acrílica. Nuevamente, el aglutinante los hace diferentes al igual que el sustrato, por lo que no se aplican las mismas reglas.
En una paleta ‘opaca’, el RYB modificado (que requiere mezclar para obtener un verdadero R, Y o B) brinda la experiencia de mezcla de color más exitosa y no deja prácticamente ningún color perceptible por una persona con visión del color normal fuera del alcance I digamos eso porque el color es predominantemente relativo en el día a día, ya que generalmente tomamos muchos colores en nuestro campo de visión. Tenemos estructuras biológicas para identificar las diferencias en la longitud de onda de la luz que ingresa a nuestro ojo, y nuestro cerebro usa un sistema de 3 bandas (un sistema aditivo de RGB aproximadamente) para colorear lo que vemos. El color real de los colores es una creación de la mente humana y no se basa en características físicas reales. La diferencia en el ‘color’ es una realidad física, ya que observa las diferencias en la estructura química y física de un objeto reflectante o emisor de luz (estas diferencias los hace incorporar o reflejar diferentes cantidades de luz en diferentes longitudes de onda)
Entonces, el color de los colores es 100% interno en su propia mente. Cuando ve colores uno al lado del otro, debido a las características físicas de cómo funcionan sus conos, cada color afecta el tono percibido del otro color que está cerca, y realmente todos los colores que ve. Este es un concepto mucho, mucho, mucho más crucial para la pintura, diablos e impresión, iluminación, prácticamente toda la teoría del color que cualquier sistema primario, etc. Con una gama más pequeña en RYB (que nadie usa en el literal), no importa , puedes hacer que el cerebro piense que está viendo otros colores. El significado no puede ser subestimado.
TLDR; Con los métodos de pintura opaca (que prácticamente abarca casi toda la pintura), el método RYB con ajustes es versátil y una gran ayuda para manipular cómo se procesan los cerebros y se procesa el color. CMYK funciona mal para pigmentos, pero también para tintes. Muchos artistas que usan tinte usan CMYK como base. Los coloristas exitosos usan muchas más herramientas que las primarias.
