A menudo, los diseños de estado sólido tienen altos niveles de TIM (distorsión de intermodulación transitoria) como lo describe el Dr. Matti Otala, como resultado de una gran cantidad de retroalimentación negativa alrededor de las etapas de ganancia, lo que puede reducir algunas distorsiones armónicas medidas tradicionales, pero que genera un alto “duro” Fin de sonido con mucha distorsión de intermodulación no relacionada musicalmente. Harman Kardon y Leach diseñaron algunos amplificadores TIM bajos (Marshall Leach, profesor de ingeniería de Georgia Tech, también intenta diseñar sin mucha retroalimentación negativa) y Citation (busque “low-TIM” en las descripciones).
Los diseños de estado sólido, cuando se manejan en exceso, generalmente también se acoplan a una onda semicuadrada y generan una distorsión armónica de orden impar, incluso pequeñas cantidades de las cuales pueden ser audiblemente molestas y sonar nerviosas o “frías”.
Los diseños de tubos generalmente tienen una forma de onda mucho más “redondeada” al recortar y generan más armónicos de orden par (más como ondas sinusoidales redondeadas) que están musicalmente relacionados con la señal y tienden a “calentarla” agregando complejidad armónica (incluso si es en realidad inexacta, al menos es agradable).
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Las técnicas de micrófonos también se suman a esto, ya que los micrófonos cercanos aumentan los graves superiores / medios bajos y “calientan” la voz, como han descubierto muchos locutores.
Algunos diseños de altavoces también compensan la falta de graves profundos al permitir que los woofers se deslicen más suavemente en la parte superior de su rango para enfatizar los graves superiores en la región de cruce, permitiendo que su oído / cerebro complete los fundamentos del bajo donde el altavoz solo reproduce con precisión los armónicos de notas muy bajas. La “Q” de un sistema sellado se puede ajustar para variar esto en el diseño cruzado (algunos incluso son ajustables – google Roy Cizek).
Luego tiene interferencia de radiofrecuencia, una distorsión de intermodulación a veces generada por RF captada en un circuito de audio mal blindado (o en áreas de RF alta cerca de transmisores), lo que agrega un fuerte borde “frío” al rango de audio. Un equipo de audio bien diseñado debería pasar estas frecuencias extremadamente altas de manera limpia sin permitirles intermodular con la banda de audio, o menos deseable, reducir el ancho de banda de alta frecuencia, aunque esto generalmente tiene consecuencias de audio desafortunadas. Spectral, harman / kardon y Citation se han diseñado para un ancho de banda extremadamente amplio por este motivo a lo largo de los años, permitiendo un paso limpio de lo que básicamente son frecuencias de radio a través de sus circuitos de audio.
La colocación de altavoces donde el refuerzo de graves en la sala agrega amplitud (generalmente cerca de las esquinas o paredes) “calienta” artificialmente el sonido a menos que el altavoz se haya diseñado específicamente alrededor de ese efecto de límite para una mayor precisión (como Allison Acoustics, google Roy Allison).
Y no me hagas empezar con los problemas digitales de los primeros CD (y muchos actuales), con las formas de onda irregulares de los maestros analógicos mal dominados y el sonido frío de los primeros convertidores analógicos / digitales y los filtros de pared de ladrillo en el CD del consumidor reproductores con muchos “amplificadores operacionales” y condensadores operacionales y condensadores baratos: las cosas han mejorado en general a lo largo de los años, pero hubo algunos ejemplos atroces de transferencias de CD tempranas (vienen a la mente Layla y otras grabaciones de Eric Clapton de la época) probablemente debido a El uso erróneo de cintas EQ’d para masterización LP.
