¿Por qué las obras de Daniel Libeskind a menudo son vistas con desprecio por la comunidad arquitectónica?

Intentaré ser lo más objetivo posible, pero admitiré que no estoy a favor de su trabajo. También encontrará reacciones negativas en lugares como Building Design, el semanario comercial inglés. Aunque originalmente visto como parte de un movimiento (creado ficticiamente) llamado deconstrucción y agrupado junto con Eisenman, Hadid y otros, su trabajo es bastante diferente al de sus compañeros. En particular, su trabajo es el más visualmente no tradicional (tal vez excepto Coop Himmelblau). Esto desencadena tradicionalistas y pragmáticos. Como a menudo no hace concesiones a las tradiciones formales o espaciales, se convierte en un blanco fácil. Aunque pocos arquitectos diseñan de la misma manera que él, su trabajo se convierte en un sustituto del diseño de pastel en el cielo que se ve que niega los valores humanos y contextuales. Los comentarios generalmente atacarán a la profesión en su conjunto o al sistema educativo utilizando su trabajo como ejemplo. Otro factor probable es su trabajo con importantes edificios históricos (el V&A, el Museo Militar de Dresde). El contraste entre sus adiciones y los edificios históricos existentes aumenta la ira de muchos. Es fácil ver cuántos arquitectos, críticos y laicos pueden encontrar el trabajo irrespetuoso de estos edificios, el contexto y la arquitectura histórica en general. Al final, la mayoría de las opiniones negativas son sobre cómo se ve y se dice poco sobre cómo funcionan sus edificios. A menudo no estoy de acuerdo con las opiniones anteriores, ya que por sí solas no son suficientes. Una vez puede ser contemporáneo en su enfoque Y comprometerse con el contexto y la historia sin repudiar a sus vecinos. Mis propias opiniones negativas sobre el trabajo de Libeskind tienen que ver con su ingenuidad. Me molestaron especialmente las descripciones en las paredes del museo del holocausto que explican lo que debo sentir cuando entro en un espacio en particular. No hay una relación de uno a uno entre el significado y las formas espaciales y tales expectativas no tienen sentido. Para alguien que aparentemente trabaja en la vanguardia del diseño (y esto debería incluir el intelecto), encuentro asociaciones tales como representar la violencia a través de formas afiladas o angulosas infantiles. No encuentro complejidad ni profundidad en su trabajo y creo que recibe demasiada atención por su trabajo; sin embargo, esto no tiene nada que ver con una visión tradicionalista o problemas inherentes con la apariencia de la obra.