¿Cuáles son los colores primarios reales?

Solo para decir que la elección de RGB y CMYB es hasta cierto punto arbitraria. Y tres colores primarios no son suficientes para dar todos los colores que vemos.

Esto se debe a que el espacio de color es curvo, y tres colores primarios solo pueden definir un subconjunto triangular del mismo, a menos que haga que algunos de los colores primarios “estén” fuera del rango de colores que podemos ver.

Por ejemplo, este es el estándar de 1931
Y este es el estándar sRGB

• ¡Amo tanto los colores! ¿Tengo un problema? ¿Por qué?
• Pintura y pinturas (arte): en términos simples: ¿Cuál es la diferencia entre diluir un color y agregarle blanco?
• ¿Debería cambiar teóricamente alguna propiedad del color percibido con cambios en la velocidad, en relación con el mismo objeto en circunstancias idénticas en todos los demás aspectos?
• ¿Qué dos colores se combinan para hacer verde?
• Me gusta el color de mi estilista, pero odio sus cortes. ¿Puedo pedirle que simplemente haga mi color, buscando a alguien en otro salón para cortes?

Si lo responde en un disco de color como este, las líneas se vuelven curvas

(Acabo de recibir este gráfico de la discusión aquí, http: //community.coreldraw.com/forums/t/37992…)

Como puede ver, el estándar CYMK le brinda solo una pequeña parte de la gama de colores que podemos ver con nuestros ojos. Es por eso que nunca obtendrá una reproducción perfecta de los colores en una obra maestra de Van Gogh en su impresora. Pero está diseñado para funcionar bastante bien con la gama de colores en las fotos, por lo que pueden imprimirse bien.

Lo mismo también para pantallas de computadora. Los colores insaturados realmente brillantes, en particular, simplemente no se reproducen bien en las pantallas de la computadora y tampoco se imprimen bien como la mayoría de los artistas probablemente testificarían.

POR QUÉ NO HAY COLORES PRIMARIOS PERFECTOS

La cuestión es que sí, solo tenemos tres receptores de color en la parte posterior de nuestro ojo (a excepción de los pocos que son tetracromáticos con cuatro receptores, dos rojos de color cercano), pero la cuestión es que no hay longitud de onda de luz capaz de estimular solo uno de esos receptores.

Todas las longitudes de onda estimulan los tres receptores en diferentes cantidades.

De hecho, los receptores “rojos” son más sensibles al amarillo. Pero los rojos parecen “rojos” porque los otros dos colores casi no tienen respuesta allí. Es lo más cercano que tenemos a una primaria “pura”.

Pero en la dirección azul, el receptor “rojo” se desvanece bastante lentamente, razón por la cual “violeta” en el espectro tiene un tinte rojo.

Entonces, bueno, una longitud de onda muy larga activará principalmente el receptor “rojo”, no es perfecto, pero puede usarse como un “color primario”. Pero aparte de eso, una longitud de onda azul, por ejemplo, como puede ver, desencadena los tres receptores. Por lo tanto, no sirve de nada como un “verdadero primario”.

A falta de estimular los receptores directamente, eléctricamente (o tal vez, la luz láser brillante en los receptores individuales en la parte posterior del ojo humano), no hay forma de que podamos producir un verdadero color primario.

No hay forma de que nuestros receptores azules sean estimulados por la luz sin estimular también los receptores verde y rojo.

Como resultado, no hay una elección “perfecta” de tres colores primarios. E incluso cuatro o cinco colores primarios no son suficientes. Realmente necesita todo el espectro visual como colores primarios para estimular el ojo con todos los colores posibles que pueda ver.

En la computadora, por ejemplo, los amarillos siempre se hacen como una mezcla de luz roja y verde, lo que limita el rango de amarillos que puede usar. Siempre tienen un poco de blanco mezclado, por lo que no son amarillos puros (aunque están bien para la luz solar).

Al imprimir, el azul es una mezcla de cian y magenta, y nuevamente no se pueden crear muchos azules de esa manera.

Entonces, en realidad, muchos conjuntos diferentes de colores primarios se han utilizado históricamente tanto para mezclar pinturas como para mezclar luces. Resulta que nos hemos estandarizado en rojo, verde y azul para las luces, y cian, magenta y amarillo para las impresoras. Pero los artistas generalmente no los usan como colores primarios, o al menos, no como sus únicos colores primarios.

De hecho, muchos artistas, como Van Gogh, prefieren usar pintura sin mezclar directamente del tubo. Porque los colores mezclados tienden a no ser tan brillantes e insaturados.

COLORES IMAGINARIOS E IMPOSIBLES

Como acabo de decir, no puede estimular, por ejemplo, solo el receptor verde por sí solo, por lo que no podemos usarlo como un color primario, pero es posible ver estos “colores primarios verdaderos” en algunas situaciones. si puedes “agotar” los otros receptores.

Por ejemplo, mirar fijamente durante mucho tiempo un cuadrado rojo y luego cambiar de repente a un cuadrado verde. Sus receptores rojos se han agotado, por lo que es posible que vea un ” color imaginario” , un verde tan verde que no puede verlo de otra manera.

Luego, también, hay otro fenómeno que continúa, no mencionado aún, que usted tiene. el proceso opositor

Cuando ves azul, entonces el amarillo está inhibido y viceversa. Esto probablemente ocurre en una etapa posterior del proceso después de que los conos de color reciben la luz. Hay tres “canales” opuestos rojo y verde, azul y amarillo, y blanco y negro.

Al hacer brillar una luz azul pura en un ojo y una luz amarilla pura en otro, entonces puede encontrar que ve un “color imposible” que es simultáneamente azul y amarillo. Entrena para ver colores imposibles

YUV ETC

El estándar YUV en la computadora es un estándar de compresión, como mp3, basado en la percepción humana. Ver YUV

MEZCLA DE LUZ O PINTURA DE MEZCLA

Para cualquiera que no sepa, la pintura funciona de manera diferente a la luz. Con la luz, si mezcla la luz roja y la verde, estimula los receptores rojo y verde, que el ojo percibe como amarillo. Por lo tanto, es aditivo, todos los colores se combinan para hacer el resultado que ves.

Sin embargo, con pinturas, son sustractivas. Cada pigmento absorbe algunos colores y refleja otros. Cuando mezclas pigmentos, esto absorbe más y más colores. Entonces, si mezcla rojo, azul y amarillo, o cian magenta y amarillo, o cualquier mezcla de pinturas ampliamente separadas en el espectro, tiende a obtener marrones oscuros o negros.

Si mezclas luz roja, verde y azul, obtienes varios tonos de blanco.

Sin embargo, los puntillistas trabajaron mezclando luces en lugar de mezclar pinturas, haciendo sus fotos con muchos pequeños puntos de color.

Así que también puedes usar pintura para mezclar aditivamente, pero esto es inusual. Ver puntillismo

Aquí hay un autorretrato de Van Gogh, utilizando la técnica puntillista.

Vincent van Gogh, París, Frühjahr 1887: Autorretrato, The Art Institute of Chicago

OTROS COLORES PRIMARIOS PARA MEZCLAR LUCES

En los monitores modernos usamos rojo, verde y azul.

En las primeras décadas del siglo XX, utilizaron el naranja, el verde y el púrpura como colores primarios para imprimir en Autochrome Lumière

Y funcionó bastante bien. Esta es una fotografía autocroma, pero convertida a RGB, por supuesto, tiene que ser, para mostrarla en el monitor de su computadora:

El Taj Mahal en Agra, India, a la luz de la mañana, marzo de 1921.

también
Un “Autochrome” de Lumière Brothers de un luchador Nieuport 23 C.1, mayo de 1917

POR QUÉ LAS PINTURAS A MENUDO MEZCLAN EN CUALQUIER MANERA ECCÉNTRICA

Y, también las pinturas, no se mezclarán necesariamente como se esperaba. Es incluso peor de lo que cabría esperar del problema de reproducir colores primarios. No hay forma de saber realmente, con poca experiencia, qué sucederá cuando mezcles dos pinturas de colores.

Este video muestra un ejemplo, un rojo purpura que cuando se mezcla con un azul oscuro da un color que ya es casi negro.

LO QUE ESTÁ PASANDO AQUÍ TÉCNICAMENTE – POR QUÉ LAS PINTURAS SE MEZCLAN EN FORMA ECÉNTRICA

Técnicamente, el problema aquí es que las pinturas tienen espectros complejos de absorción y reflexión. Y los colores que se ven iguales para un ojo humano, o casi iguales, pueden tener espectros muy diferentes. Entonces, realmente no se puede saber, solo mirando la pintura, cómo se va a mezclar con otra pintura, solo se puede saber con seguridad mezclándolas para ver qué sucede.

Incluso podría, teóricamente, tener dos pinturas que se vean casi idénticas a la vista, por ejemplo, azul, y luego, cuando las mezcla, obtiene negro (porque en realidad solo reflejan longitudes de onda discretas y una de ellas absorbe todos los colores, la otra). refleja, por lo que entre ellos absorben todos los colores).

O, en teoría, podría tener dos amarillos, aparentemente idénticos, que se mezclan para formar el rojo, u otro par de amarillos que se mezclan para hacer el verde. En teoría, no sé si alguien ha tratado de hacer deliberadamente tales pinturas :).

Entonces, realmente no hay colores primarios de pintura. Si mezcla cian con magenta, entonces (generalmente, por ejemplo, si usa tintas de impresora) obtendrá un azul. Pero hay muchos otros blues que no puedes conseguir de esa manera. Y luego los pigmentos se comportan de manera excéntrica.

Entonces, como artista, solo tienes que aprender todos los diferentes pigmentos y cómo se mezclan, básicamente.

Yo tampoco soy artista. Pero recuerde mezclar pinturas al óleo hace mucho tiempo y sorprenderse con algunos de los colores que resultaron.

NO HAY PRIMERAS VERDADERAS ENTONCES, SÓLO UN ESTÁNDAR

Entonces, RGB o CYMK no son, en ningún sentido, “primarios verdaderos”.

Esta es solo una elección de primarias, en la que nos hemos asentado. Obviamente, necesitábamos un estándar, para poder tener monitores en color que funcionen con cualquier computadora, y compartir fotografías digitales e imprimir cosas en impresoras, y saber que todos obtendremos aproximadamente los mismos colores.

Los colores que utilizamos para nuestros monitores, fotos digitales e impresoras: funcionan bien para la mayoría de las películas, escenas naturales y fotografías, ya que esas imágenes rara vez necesitan los colores no saturados más brillantes.

Por ejemplo, ¿con qué frecuencia ves un amarillo puro insaturado? Incluso la luz solar se mezcla con blanco, no con un amarillo puro.

Sin embargo, no funcionan tan bien para reproducir las pinturas de algunos artistas, especialmente si los artistas tienden a usar colores brillantes no saturados, por ejemplo, Van Gogh es un buen ejemplo: su trabajo es uno de los desafíos más difíciles para la reproducción del color porque estaba muy interesado sobre el uso de pintura de colores brillantes directamente desde el tubo.

Entonces, en algún momento alguien tenía que tomar una decisión (o algún comité), qué usar como estándar allí. Y tenían buenas razones para elegir esos colores particulares como primarios, pero había muchas otras opciones posibles.