El hierro hace un poco de ambos.
En acústica, cualquier superficie dura tenderá a actuar como un “espejo” para el sonido; las ondas de sonido “rebotarán” de manera bastante eficiente en una superficie rígida y dura, porque se gasta poca o nada de la energía de la onda de sonido para comprimir o mover el material del que rebota. Piense en este comportamiento como ondas en un recipiente con agua que impacta en el costado; la energía gastada por la ola para tener algún efecto en la pared del recipiente es insignificante (no cero, pero tan insignificante que generalmente la ignoramos).
Además, en la arquitectura humana, las superficies planas, como paredes y techos, también tienden a actuar como “diafragmas”, como los tambores. Absorberán la energía de la onda de sonido y se flexionarán lejos de ella, luego volverán a su posición de reposo, en efecto reemitirán la onda de sonido de una manera más “con pérdida” que la reflexión pura. Las frecuencias bajas tienden a propagarse de esta manera, lo que lleva a fenómenos como el acoplamiento acústico, donde un productor de frecuencias bajas sonará más fuerte porque las frecuencias producidas se amplifican efectivamente por la resonancia de la estructura que contiene el dispositivo productor.
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Además de todo eso, una superficie particular, basada en dimensiones, grosor y material, resonará en una serie armónica particular. Los metales de transición, incluido el hierro, son particularmente propicios para transmitir la vibración a través de su longitud de manera eficiente y transferir esa vibración al aire circundante, para producir una serie armónica clara. El hierro se usa, típicamente en una aleación con otros metales, en una variedad de instrumentos de percusión afinados, generalmente conocidos como “idiófonos de percusión”, que incluyen la mayoría de las “percusiones de teclado” (glockenspiels, vibráfonos, crotales) y conjuntos de instrumentos con forma de campana (campanas de mano, campanas / campanas tubulares, campanas, etc.).
