Realmente no presenta un problema normalmente. Para tuberías más grandes, se aumenta el volumen de aire disponible, así como el tamaño de la válvula que admite aire a la tubería. La única vez que he tenido un problema es cuando la consola está ubicada a una distancia de las tuberías. Una vez jugué un preludio para un servicio en St. Bartholomew’s en Nueva York. Usé no solo el órgano principal adyacente a la consola, sino también la división antifonal ubicada en el otro extremo de la iglesia, y la división del Domo ubicada muy por encima de la Nave. Si bien fue fácil tocar la división Principal (cuando presionas una tecla obtienes un sonido inmediato) cuando presionas una tecla para detener las divisiones remotas, aparentemente no sucede nada. Por lo tanto, la música que estás tocando y la música que estás escuchando no son las mismas. Por supuesto, eso se debe a que la electricidad (que controla las válvulas que permiten que el aire ingrese a las tuberías) viaja mucho más rápido que el sonido. Fue un desafío, pero solo tenías que jugar y no escuchar realmente lo que te respondía. Pero normalmente no es un problema.
¿En qué se diferencian los órganos de tubos de otros teclados?
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Creo que la respuesta simple a su pregunta es “Sí”.
Sin embargo, es un desafío más que un show-stopper.
El organista solo tiene que acostumbrarse y tener en cuenta.
Y su tarea, aunque posiblemente extrema, no es única.
Toco la tuba, y ciertamente soy consciente de tener que preparar la nota mucho antes de que quiera que suene en el instrumento. El tubo de mi instrumento tiene poco más de 4 m de largo, pero con la velocidad del sonido a 330 m / s, todavía se necesita un tiempo significativo para establecer la onda estacionaria en el instrumento.
Como alguien con doble especialización en piano y órgano, puedo decirte que requieren muchas técnicas de interpretación diferentes. Cuando tocas pjano, solo puedes controlar cómo comienza el sonido. Inmediatamente comienza a morir y no hay nada que pueda hacer para cambiarlo después de que el martillo golpea la cuerda. Puede usar el pedal del amortiguador para ayudarlo a mantenerse el mayor tiempo posible, pero todavía se está desvaneciendo y no hay nada más que pueda hacerle. Con el órgano, controlas el inicio y el final de cada tono, se mantiene mientras mantienes presionada la tecla. A veces tienes que hacer algunos trucos de digitación locos que harían temblar a un profesor de piano para tratar de mantener ciertas notas y hacer líneas legato ya que no hay nada como un pedal amortiguador. Con el pedal swell, puedes hacer que el tono aumente o disminuya, dependiendo de la cantidad de órgano que se esté expresando (contenido detrás de los obturadores que se pueden abrir o cerrar usando los pedales de expresión). Mientras que el piano puede ser extremadamente expresivo porque de su sensibilidad al tacto, el órgano también puede hacerlo, si puede aprender a registrar las paradas de manera sensible, equilibrando todos los diferentes aspectos mecánicos de una manera musical.
El piano y el clavicordio son instrumentos de percusión, es decir, la cuerda se golpea o se toca para que hable. Los órganos eléctricos usan interruptores para activar o desactivar el sonido con cada nota. Esos, también, pueden considerarse percusión, ya sea encendido o apagado.
Los órganos de seguimiento superiores utilizan la acción de tecla suspendida y pueden considerarse verdaderos instrumentos de viento, ya que el jugador puede controlar la manera y la velocidad del discurso de la tubería.
La tubería se alza sobre el cofre de viento. La caja de paletas se conecta debajo del cofre de viento y está llena de viento presurizado. Un bloque de madera (pallet) con una junta de cuero sella con un resorte la abertura entre la tubería y el viento.
La llave cuelga debajo de la plataforma por un cable conectado a una varilla de madera larga y delgada llamada rastreador. Un disco de latón sella la caja de paletas para que el cable pueda deslizarse hacia arriba y hacia abajo mientras evita que el viento se escape. Un resorte mantiene la paleta cerrada.
El rastreador cuelga a través del órgano hasta el brazo de la llave. El brazo de la llave está articulado al órgano en el extremo alejado del jugador. El rastreador se coloca cerca del centro del brazo de la llave. La clave en sí está en el otro extremo donde el jugador tiene acceso.
La llave realmente cuelga de la plataforma por medio del rastreador, el peso retenido por el resorte, que también mantiene la plataforma cerrada. Esto se llama “acción de tecla suspendida”. El peso necesario para abrir la tubería, en los órganos superiores, varía de cuarenta y nueve a cincuenta y seis gramos, y debe ser constante en todo el teclado.
Tan pronto como el jugador suministra, digamos, cincuenta gramos de presión sobre la llave, la paleta comienza a abrirse, todavía no está abierta. Por lo tanto, el jugador tiene acceso inmediato al discurso de la tubería, que, por supuesto, se rige por la masa de aire en movimiento, la humedad, etc. Física normal de fluidos.
El jugador también puede optar por abrir la pipa muy lentamente, permitiendo que la nota se haga más rica y florezca desde el jardín de la delicia, que es la totalidad de los jugadores con experiencia en órganos que evitan esto con pipas de caña: pruébelo en casa y ríase.
La acción de seguimiento realizada correctamente no contiene holgura alguna, lo que permite un control completo de cada matiz de rendimiento deseado.
El jugador del órgano rastreador de acción clave suspendido tiene exactamente el mismo control sobre la forma de hablar del instrumento que un jugador de flauta. Esta característica separa los órganos de seguimiento de acciones clave suspendidos de todas las demás clases de instrumentos de teclado.
En muchos órganos es esencialmente indetectable. Mucho depende de la distancia de la consola a las tuberías; También la acústica y, por supuesto, la acción.
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