Física: ¿Cómo funciona la proyección (actuación)?

En realidad, la ‘proyección’, ya sea en el habla o el canto, no tiene nada que ver con ‘expulsar el aire con más fuerza’. Los maestros de actuación y canto usan muchas metáforas y visualizaciones para involucrar efectivamente los músculos correctos para lograr un mayor volumen y muchos de esos se centran en ‘controlar el diafragma’, sin embargo, no es el diafragma lo que hace que la proyección funcione … pero volveré a eso

Ciertamente es cierto que cuando susurras usas proporcionalmente menos aire a través de la laringe que cuando hablas normalmente, pero no es necesariamente el caso de que mientras más aire empujas, más fuerte obtienes. Cuando los cantantes de ópera, los intérpretes de teatro musical o los actores de shakespeare ‘proyectan’ en realidad están utilizando un truco para aprovechar el funcionamiento del oído humano y, créanlo o no, no tiene nada que ver con el volumen. Resulta que el oído humano es más sensible a las frecuencias en el rango de 3-5kHz en comparación con las frecuencias más bajas o más altas. También resulta que el aparato de voz humana (el tracto respiratorio, la laringe y, lo que es más importante, la faringe, el área por encima de la laringe) es particularmente bueno para producir esas frecuencias.

Los bebés … ese grito penetrante que producen, más fuerte que la mayoría de los cantantes de ópera … llenos de 3-5kHz, y los bebés solo tienen pulmones pequeños, apenas necesitan aire para producir ese sonido.

Los niños también producen naturalmente estas frecuencias en sus voces al hablar, gritar o chillar, es por eso que los adultos decimos ‘por favor use su voz interna y no su voz externa’. Las voces externas tienen muchas 3-5kHz, las voces internas no. Cuando les decimos a los niños que usen su voz interna, los estamos obligando efectivamente a minimizar la producción de esas frecuencias para que suenen más tranquilas cuando hablan en interiores. Por supuesto, no saben que eso es lo que están haciendo, simplemente juegan con su voz para hablar hasta que lo hacen bien y los adultos dejan de gritarles que se callen. La mayoría de los adultos no producen naturalmente esas frecuencias en sus voces al hablar porque todos estamos entrenados para no … entonces hay excepciones … ¿Fran Drescher, alguien?

Pero, ¿qué está pasando realmente?

El volumen se mide en decibelios: es una escala logarítmica que califica el volumen de un sonido. Si usa un medidor de decibelios para medir una voz humana que está hablando con y luego sin mejorar las frecuencias de 3-5kHz. El medidor de decibelios puede leer exactamente el mismo número, pero la voz con el aumento en el rango de 3-5kHz nos sonará más fuerte. En realidad no es más fuerte, solo parece más fuerte porque los oídos humanos son más sensibles a él.

Este hecho es algo que los anunciantes de radio y televisión usan todo el tiempo. La mayoría de las personas se han dado cuenta de que estarán viendo la televisión y, de repente, cuando aparezcan los comerciales, el volumen parece haber subido. Entonces baja el volumen y cuando vuelve el programa principal tienes que subirlo de nuevo. No hay nadie en la estación de TV sentado allí subiendo el volumen cada vez que aparecen los comerciales. Los ingenieros de sonido que hacen la pista de audio para el comercial compran deliberadamente las frecuencias en el rango de 3-5kHz . En realidad, es exactamente el mismo volumen que el programa principal, pero suena más fuerte para el oído humano.

Entonces, aumentar el rango de 3-5kHz es lo que nos engaña a percibir que algo es más fuerte de lo que realmente es. ¿Cómo lo haces realmente como vocalista?

Es un poco difícil de explicar sin una imagen, pero el área de la garganta por encima de la laringe (caja de voz) se llama faringe, es la mordida blanda en la parte posterior de la garganta. Hay anillos de músculo en esa área que le permiten estrechar el espacio y efectivamente hacer un tubo más estrecho sobre su laringe. Aunque no es un esfínter verdadero per se (un anillo muscular completo que se cierra de un tubo), esta área se llama esfínter aryepiglótico y cuando se estrecha tiene el efecto de aumentar las frecuencias de 3-5kHz en lo que sea que salga de la laringe . Los bebés tienen un gran control sobre sus esfínteres aryepiglóticos al igual que los niños que usan su voz externa … hasta que les decimos que no lo hagan.

Entonces, cuando un actor o cantante ‘proyecta’, en realidad están reduciendo su esfínter aryepiglótico y modulando el sonido que produce su laringe para aumentar las frecuencias de 3-5kHz. Cuando hacen eso, no aumentan el volumen, solo suenan más fuerte para la audiencia.

También tiene otro ‘efecto psicoacústico’ que es producir una respuesta emocional en el oyente. Cuando consideramos que hablar voluntariamente la sensibilidad del oído humano a estas frecuencias probablemente tenga que ver con la capacidad de nuestros propios hijos para producirlas (es decir, tiene sentido que una madre o un padre sean sensibles a los sonidos que hacen sus bebés), los humanos son sintonizado para tener respuestas emocionales. No es una gran exageración decir que cuando estas frecuencias son escuchadas por el oído humano, también pueden contribuir a las emociones que a veces siente el oyente. Piense en la emoción de que la gente escuche a un tenor en la nota alta al final de Nessun Dorma, o cuando Idina Menzel toca esa nota al final de Defying Gravity, o cuando Olivier pronuncia su discurso de Henry V. Todos estos se entregan utilizando la técnica descrita anteriormente. En la ópera, esta cualidad vocal se llama ‘squillo’, en el teatro musical se llama ‘cinturón’ y en la ‘proyección’ de actuación, pero todos usan la misma técnica.

Aprender esta técnica (o debería decir que volver a aprender, ya que todos podemos hacer esto cuando somos niños), no es difícil y se puede lograr de muchas maneras diferentes, lo que me lleva a mi punto original sobre la visualización y el ‘uso del diafragma’. Los profesores de voz y actuación a menudo alientan a las personas a “cantar la parte superior de su cabeza” o “llenar su abdomen con aire” o “respirar fuera de su trasero”, etc. Todas estas cosas claramente no son fisiológicamente posibles, pero a medida que las personas intentan para hacerlos, involucran varios grupos musculares y cuando alguien golpea la combinación correcta, el maestro dice ‘Ahí, eso es, haz eso, eso es lo que quieres hacer, recuerda eso’. Lo que realmente está sucediendo en el caso de ‘proyección’ es que el maestro alienta a las personas a “apretar su diafragma” y “expulsar más aire”, etc. que estrechan el esfínter aryepiglótico, su maestro dice “Sí, eso es, lo estás proyectando” y el estudiante se va pensando que es porque apretaron su diafragma y expulsaron más aire. El efecto se logra pero el mecanismo detrás de él no es correcto. probl Con esto, el próximo estudiante puede “apretar su diafragma” y “expulsar más aire”, pero nunca golpea la combinación de músculos que estrecha el esfínter, sin proyección y el estudiante (y tal vez el maestro) se frustra.

Es completamente posible aprender el control voluntario de los músculos que hacen esto (y otros trabajos) para producir diferentes cualidades del habla y el canto, pero, en mi experiencia, es MUCHO más fácil aprenderlo. Estás tratando de aprender a mover los músculos reales que hacer el sonido en lugar de intentar golpearlo por accidente y visualización.

Algunas personas pueden hacerlo de forma natural sin tener que aprender, pero casi cualquier persona puede aprender a hacerlo. Antes de que todos los maestros vocales tradicionales saltaran a mi garganta y dijeran “no es tan fácil …”. Lo que hay que recordar es que, como muchas otras cosas en el entrenamiento vocal, es solo una herramienta. La mayoría de la gente puede aprender a recoger un pincel y poner líneas en el papel, solo Miguel Ángel podría haber pintado la Capilla Sixtina.


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